ซูซานก็ใกล้สูญพันธุ์ในฉากที่ทํางานเป็นจุดตอบโต้ที่น่ากลัว
วาร์กัสตรวจสอบภรรยาของเขาอย่างไม่ฉลาดในโมเต็ลที่ดําเนินการโดยแก๊งท้องถิ่นและอันธพาลหนุ่มข่มขวัญเธอ อันตรายของเธอบางครั้งชายแดนบนน่าขบขันโดยเฉพาะอย่างยิ่งในฉากที่พวกเขาส่องไฟฉายเข้าไปในห้องของเธอ ต่อมาการข่มขืนแก๊งเป็นนัย แต่ภาพยนตร์ไม่สนใจหรือลืมผลกระทบของซูซานอย่างอยากรู้อยากเห็น
เมนซี่ ส์ รองปลัด ซื่อสัตย์กับควินแลน เพราะนายอําเภอเคยหยุดกระสุนที่ตั้งใจไว้สําหรับเขา ภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างการตรัสรู้อย่างค่อยเป็นค่อยไปของเขาในขณะที่วาร์กัสพิสูจน์ให้เห็นว่าควินแลนวางหลักฐานและใส่ร้ายคนบริสุทธิ์ ทําไมควินแลนถึงก้มต่ําจัง? สามสิบปีก่อนหน้านี้ภรรยาของเขาเองถูกฆาตกรรมและฆาตกรก็เป็นอิสระ ตอนนี้เขาโม้ว่า “นั่นคือฆาตกรคนสุดท้ายที่เคยได้รับจากมือของฉัน.”
ลําดับสุดท้ายเกี่ยวข้องกับ Menzies ที่หลงผิดสวมไมโครโฟนที่ปกปิดในขณะที่แจ้งให้ควินแลนสารภาพ วาร์กัสทําเงาพวกเขาด้วยเครื่องบันทึกวิทยุและเทป ฉากนี้มีประสิทธิภาพทางสายตาเนื่องจากนายอําเภอและรองตามคลองขยะ แต่ก็ไม่สมเหตุสมผล วาร์กัสลุยน้ําและปีนภูเขาเศษซากเพื่ออยู่ในช่วงวิทยุของผู้ชายที่พูดเมื่อเขาสามารถซ่อนเครื่องบันทึกเทปในเมนซีส์ได้ และเขาทิ้งวิทยุไว้อย่างอธิบายไม่ได้ ควินแลนจึงได้ยินเสียงสะท้อนของเสียงของเขาเอง ที่ทํางานเป็นการแสดงแม้ในขณะที่มันล้มเหลวเป็นกลยุทธ์
ธีมพื้นผิวของ “Touch of Evil” นั้นมองเห็นได้ง่ายและการปะทะกันระหว่างวัฒนธรรมของชาติได้รับการพลิกประชดประชัน: Vargas สะท้อนให้เห็นถึงแบบแผนของกริงโกในขณะที่ควินแลนรวบรวมความคิดโบราณเกี่ยวกับนักกฎหมายชาวเม็กซิกัน แต่อาจมีธีมอื่นซุ่มซ่อนอยู่ใต้ผิวน้ํา
ผลงานส่วนใหญ่ของเวลส์เป็นอัตชีวประวัติและตัวละครที่เขาเลือกเล่น (เคน, แม็คเบ็ธ, โอเทลโล) เป็นยักษ์ใหญ่ที่ถูกทําลายโดยฮับริส ตอนนี้พิจารณาควินแลนที่พยาบาลเก่าเจ็บและพยายามที่จะประสาน
สถานการณ์นี้เช่นผู้กํากับกําหนดบทสนทนาและบทบาท
มีความรู้สึกว่าควินแลนต้องการตัดครั้งสุดท้ายในพล็อตของภาพยนตร์เรื่องนี้และไม่ได้รับมัน เขาวิ่งลงหลังจากหลายปีของการตามใจและทําร้ายตัวเองและอัตตาของเขานําเขาไปสู่ปัญหา
มีเสียงสะท้อนระหว่างตัวละครเวลส์ที่นี่และคนที่เขากลายเป็น? เรื่องราวของอาชีพต่อมาของเวลส์คือโครงการที่ยังไม่สมบูรณ์และภาพยนตร์มีการเปลี่ยนแปลงหลังจากที่เขาทิ้งพวกเขา ในระดับหนึ่งตัวละครของเขาสะท้อนความรู้สึกของเขาเกี่ยวกับตัวเองและโอกาสของเขาและ “Touch of Evil” อาจเกี่ยวกับออร์สันเวลส์เช่นเดียวกับแฮงค์ควินแลน เวลส์นําสไตล์ที่ยอดเยี่ยมมาสู่ภาพยนตร์ของเขาโอบกอดส่วนเกินในชีวิตของเขาและทํางานเป็นราคา (และรางวัล) ของเสรีภาพของเขา
ต่อมากําไรทั้งหมดของเขาจะถูกนํากลับมา ศพกับรูปหายไป เรดเกรฟก็เหมือนกัน (มีฉากแปลกประหลาดที่เขาเห็นเธอยืนอยู่นอกคลับจากนั้นเธอก็หันไปและทําตามขั้นตอนไม่กี่ก้าวและหายไปในอากาศบาง ๆ ที่เวอร์จิเนียเราเรียกใช้ลําดับเฟรมในแต่ละครั้งและไม่สามารถค้นพบวิธีการหายตัวไปของเธอ สันนิษฐานว่าเธอก้าวเข้าไปในประตู แต่เราดูขาของเธอและพวกเขาดูเหมือนจะแนบตัวเองกับร่างกายอื่น)โฆษณา
ในลําดับสุดท้ายที่มีชื่อเสียงย้อนกลับไปในสวนสาธารณะโทมัสได้พบกับนักศึกษามหาวิทยาลัย
ที่อยู่ในฉากแรกของภาพยนตร์ (ตัวเลขเหล่านี้ถูกอธิบายว่าเป็น “ตัวตลกหน้าขาว” ในแพนของ Pauline Kael ในภาพยนตร์ เรื่องนี้ แต่ผู้ชมชาวอังกฤษจะรู้ว่าพวกเขามีส่วนร่วมในพิธีกรรมที่เรียกว่า “ผ้าขี้ริ้ว” ซึ่งนักเรียนแต่งตัวและคํารามไปทั่วเมืองเพื่อหาเงินเพื่อการกุศล) พวกเขาเล่นเทนนิสกับลูกบอลในจินตนาการ ช่างภาพแสร้งทําเป็นว่าเขาเห็นลูกบอล เราได้ยินเสียงเทนนิสในซาวด์แทร็ก จากนั้นช่างภาพก็เดินข้ามหญ้าและจากเฟรมหนึ่งไปอีกเฟรมหนึ่งก็หายไปเหมือนศพ
อันโตนิโอนี่ได้อธิบายการหายตัวไปของฮีโร่ของเขาว่าเป็น “ลายเซ็น” ของเขา มันทําให้เรานึกถึงพรอสเปโรของเช็คสเปียร์ซึ่งนักแสดง “เป็นวิญญาณทั้งหมดและละลายไปในอากาศ” “Blow-Up” เกี่ยวข้องกับเราอย่างกล้าหาญในพล็อตที่สัญญาว่าจะแก้ปัญหาความลึกลับและทําให้เราขาดแม้แต่ผู้เล่น
แน่นอนว่ามีเหตุผลที่ชัดเจนสําหรับความสําเร็จครั้งแรกที่ยอดเยี่ยมของภาพยนตร์เรื่องนี้ มันกลายเป็นเรื่องฉาวโฉ่สําหรับฉาก orgy ที่เกี่ยวข้องกับกลุ่ม; มันกระซิบว่าเราสามารถเห็นขนหัวหน่าวได้จริง (นี่เป็นเพียงเจ็ดปีหลังจากข่าวลือที่หายใจไม่ออกที่คล้ายกันเกี่ยวกับหน้าอกของ Janet Leigh ใน “Psycho” (1960)) milieu ที่เสื่อมโทรมนั้นน่าสนใจอย่างมากในเวลานั้น บางส่วนของภาพยนตร์เรื่องนี้มีพลิกฟลอปปี้ในความหมาย ส่วนใหญ่ทําจากภาพเปลือยในปี 1967 แต่ความโหดร้ายของช่างภาพที่มีต่อนางแบบของเขาไม่ได้ถูกแสดงความคิดเห็น วันนี้เพศดูเหมือนจะเชื่องและสิ่งที่ทําให้ผู้ชมอ้าปากค้างคือการดูถูกของฮีโร่สําหรับผู้หญิง
สําหรับ Los Angeles Lakers ของทศวรรษที่ 1980 “Showtime” คําที่จะกลายเป็นคําที่มีความหมายเหมือนกันกับแบรนด์ของพวกเขาของ go-go-go บาสเกตบอลบินสูงเป็นมากกว่าชื่อเล่น มันช่วยเปลี่ยนเกม ในช่วงเริ่มต้นของฤดูกาล 1979-80 เลเกอร์สซึ่งคล้ายกับเอ็นบีเอส่วนใหญ่ดําเนินการบนปากเหวของภัยพิบัติ: ทีมเพลย์ออฟที่เข้าร่วมน้อยขอบนําโดยหัวหน้าโค้ช Beleaguered Jerry West เลเกอร์สถูกขายในไม่ช้าโดยเจ้าของทีม Jack Kent Cooke เพื่อชําระหนี้การหย่าร้าง แหวนวงที่ห้าในคณะละครสัตว์สามวงของแอลเอทีมต้องการน้ําผลไม้หากหวังว่าจะได้รับความสนใจ ”Winning Time: The Rise of the Lakers Dynasty” กีฬาที่มีพื้นผิวแกมและไฮเปอร์แอคทีฟเกี่ยวกับสองผู้เปลี่ยนโชคลาภของแฟรนไชส์คือดร. เจอร์รี่บัสส์ (John C. Reilly) และ Magic Johnson (Quincy Isaiah) – ไม่ใช่สแลมดังก์ แม้จะมีการแสดงที่ปรับแต่งมาอย่างดีมากมาย แต่ภาพและการเล่าเรื่องก็สะดุด ซีรีส์ 10 ตอนเกี่ยวกับเวทย์มนตร์เหรอ? เวทย์มนตร์กับเบิร์ด? รถเมล์? การเพิ่มขึ้นของเอ็นบีเอ? วัฒนธรรมลอสแองเจลิสเอง? ในโลกที่สมบูรณ์แบบคําตอบจะเป็นทั้งหมดข้างต้น ซึ่งอาจจะเป็นความตั้งใจของการแสดง แต่ความปรารถนาไม่ค่อยบรรลุผล
credit : nakedboxerbrief.com sixesboxers.com lunch-mixer.com powerwrestlingalliance.org
